◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三(sān )月，空氣中紛飛飄揚著(zhe )輕軟絮草，教堂的(🆕)鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此(cǐ )揭開序幕。時序回到三零年代(🥡)亞德里亞海邊的小城，墨(mò )索里(🍩)尼的極右理(lǐ )想仍是信奉的教條(😍)，建築(zhù )工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西(🏺)斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇(jù )、(🛰)教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容(róng )隨(🦋)意地摘選(♈)擷取小鎮生活的(de )切片與(🔤)軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一(🈶)個(🧀)人所能做的紀錄，永遠是，也只能(♓)是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德(😍)》不(bú )但被推崇為其個(🏺)人寫(📔)實語法的(de )代表作(😢)，也被(🏗)視為他最重(chóng )要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里(lǐ )尼的童年生活，看見他純真(zhēn )誠摯、幽默風趣的情感源頭。在(zài )時代(dài )景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、(🚠)歷史觀察(🏞)式的審視與檢驗，從(🎹)最根本的生活細節著手(🏞)，真實地(🕶)重(chóng )現了二次大戰前後義大(dà )利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖(shèng )母、烈女、蕩(dàng )(🥑)婦的三位一(🕜)體，母親與妓女形成了互為表裡的(🤫)對比，而費里尼作品中(zhōng )一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育(yù )孩童的母性(🉐)泉源，也(yě )是青年性(xìng )啟蒙的開端。