• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价(jià )日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它(tā )是日本江户时代16031867年间也(yě )叫德川幕府时代渐渐衰(shuāi )落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是(shì )个的花街柳巷艺(yì )术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色(sè )印刷的木版画日语称做(zuò )锦绘而事实上也有手(shǒu )绘(huì )的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调(diào )与(yǔ )丰姿历经世间三百余(yú )年会(huì )影响深及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初(chū )期原为肉笔浮(fú )世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有(yǒu )装饰性的它为华贵(guì )的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息(xī )有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承(chéng )遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町(dīng )人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者(zhě )云起不(bú )需要量不断扩大更多设计制作(zuò )以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初(chū )为单纯的墨摺本(běn )以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的(de )印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表(biǎo )了日本民族在艺术上的高度(dù )成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书(shū )而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教(jiāo )的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚(méi )绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市(shì )民小说的产生这(zhè )种木刻绘本十分飞速发(fā )展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一(yī )些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模(mó )方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘(huì )锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不(bú )追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效(xiào )果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才(cái )能产生的对社会生(shēng )活有哲理的影响并且它更具很(hěn )强的生命力浮世绘的作(zuò )者都行伍出身民间是没有(yǒu )一个鼎鼎有名画家(jiā )但到了十九(jiǔ )世纪二十年代而(ér )资本(běn )主义的经营十分盛行致使这样的艺术(shù )丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再(zài )一次走进(jìn )衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所(suǒ )视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代(dài )美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个(gè )日本绘(huì )画的代名词从自己制作手段上(shàng )看浮世绘(huì )分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版(bǎn )画产(chǎn )量小的(de )肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世(shì )纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大(dà )程度上是毕竟在木版画(huà )这一未新开拓的领域中不追求新技法和(hé )新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木(mù )版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内(nèi )的初刊众(zhòng )多色情插(chā )图本在木版插图上也直接出现新(xīn )鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的(de )据点始终在京都(dōu )与浮世绘版歪相关的插图本新动(dòng )向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃(líng )木春信(xìn )的头上京都的西川袖信16711751的业(yè )绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人(rén )风俗图他最(zuì )擅长以京都风格的精(jīng )巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具(jù )有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别(bié )是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石(shí )川(chuān )丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先(xiān )进(jìn )科学的手工着色方法再反(fǎn )展(zhǎn )为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红(hóng )颜料代(dài )替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才(cái )发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这(zhè )一名称易与红印绘判然故普片将它(tā )和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过是奥村(cūn )政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作(zuò )柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做(zuò )推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异(yì )地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多(duō )初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机(jī )械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定(dìng )受到从(cóng )长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规(guī )红和绿及以外例外色彩奥村政信(xìn )西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印(yìn )从1760年顷渐渐增加色彩(cǎi )向多色数码印刷发(fā )展它另外以(yǐ )后(hòu )锦绘的(de )准备阶段具(jù )有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和(hé )在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间(jiān )日常生活和情趣的一种艺术形式浮(fú )世绘曾经在以美人绘和役者(zhě )绘戏剧人物画为主要注意题材听说(shuō )后来渐渐再次出现了以(yǐ )相扑(pū )风景花鸟包括(kuò )历史(shǐ )故事(shì )等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色(sè )后来拥有多色的锦(jǐn )绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮(fú )世绘一经出世就造(zào )成了(le )南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完(wán )成是(shì )需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而(ér )又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人(rén )菱川师宣外(wài )也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧(jù )绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛(gě )饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰(fēng )的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世(shì )绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治(zhì )维新拉开序幕前逐渐(jiàn )完全消失这颗跨越三个世(shì )纪的东洋艺术明珠在世界美术史(shǐ )上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的(de )工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内(nèi )容的是一(yī )样的两种绘(huì )画形式(shì )都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女(nǚ )性美有很高的写实技巧为社会所欣(xīn )赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从(cóng )古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术(shù )价值3都对世界绘画(huà )艺术才能产生非常深远日本的(de )浮世绘和中国工笔画(huà )也是(shì )自己国家的文化艺术都贞洁戒着一(yī )种奇特的民族艺术(shù )并长长地(dì )影响(xiǎng )大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以(yǐ )形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历(lì )史发展中建(jiàn )立起(qǐ )了一套严(yán )整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐(táng )代绘画风格重神轻(qīng )形色彩清(qīng )淡一点明亮地多用淡彩中(zhōng )国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗(sú )画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特(tè )的地方民族(zú )特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人(rén )们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意(yì )以山(shān )水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景(jǐng )物的中国画作(zuò )为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘(huì )

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本(běn )最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的(de )绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世(shì )之(zhī )意(yì )浮(fú )世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街(jiē )柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世(shì )绘那就是(shì )日本的春宫图态度的是古代日本的春情交(jiāo )易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起(qǐ )与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年(nián )至1867年的原因日本商(shāng )业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出

那些个纸醉金迷的(de )场所也没少装饰与(yǔ )点缀而与之相适应适应的浮山宗浮(fú )世绘浮世绘的题材也全都也是床(chuáng )弟

肯定以外只不过是的情(qíng )色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然(rán )了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺(yì )也被其余形式的绘画或艺术所合理借(jiè )鉴(jiàn )如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身(shēn )日本特色和岛(dǎo )国风情的绘画形(xíng )式是某种特定历(lì )史环境下的产物(wù )哪怕其表现出内容多有情色意(yì )味但在绘画技巧上应(yīng )该颇显成就的

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