• 1日本浮世(shì )绘的相关内(nèi )容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本(běn )的浮世绘

1日(rì )本浮世绘的(de )相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版(bǎn )画它是日本江户时代(dài )16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳(liǔ )巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘(huì )常被认为泛(fàn )指彩色印刷的木版画日(rì )语称做锦绘而事实上也有手绘的作(zuò )品在亚洲和世界艺术中(zhōng )它呈现出(chū )特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风(fēng )的启发而(ér )浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘(huì )即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻(kè )统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都(dōu )和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性(xìng )美有很高的写实技巧(qiǎo )为社会所怎(zěn )么欣赏这个大和(hé )绘师的技术成就一代(dài )代传承遂为其后的(de )浮世绘艺(yì )术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清(qīng )代相极为相似由于经济的增长城市里(lǐ )必须(xū )出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量(liàng )不断扩大更多设(shè )计制作(zuò )以供需求从而使肉笔浮世绘进(jìn )入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本(běn )以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高(gāo )潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时(shí )代人民生活的百科全书而所有这(zhè )个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱(ài )和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一(yī )枚绘所谓绘本即是插(chā )图画本它(tā )在江户初期是以古典小说的插图为(wéi )开端再后来相继出现简单通俗的插图(tú )读物到万治年间紧接着市(shì )民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一(yī )幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达(dá )成合作来(lái )使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条(tiáo )与配色取得相同高度和(hé )谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控(kòng )制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是(shì )顺(shùn )应着市民经济文化低糜的年(nián )代而才能产生的对社会生活有哲理(lǐ )的影响并且它更具很强的生命力浮(fú )世绘的作者都行伍出身(shēn )民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年(nián )代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容(róng )追求纯粹色情和(hé )低级趣味渐渐地地(dì )再一次走进衰落(luò )浮世绘今(jīn )虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为(wéi )各国人(rén )民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方(fāng )在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕(pà )被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前(qián )者是制刻印刷(shuā )而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画(huà )产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可(kě )是浮世绘本来能在巨(jù )大无比两个世(shì )纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形(xíng )式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明(míng )朝木版插图(tú )本(běn )的影响在宽永年(nián )间不能形成日(rì )本木版插图(tú )的明确的阶段17世纪后期下一(yī )界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛(měng )市民阶级的要求(qiú )相继稿本并(bìng )取宽永肖像画(huà )样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文(wén )化并凭空创造一人文化的热(rè )潮内的初刊(kān )众多(duō )色情(qíng )插图(tú )本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出(chū )现时风俗画制作的据点始(shǐ )终在京都与浮世绘版歪相关(guān )的插图本新动向(xiàng )也简(jiǎn )单的方法在京都衰落(luò )可是由于悠久的传统环境的原(yuán )因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了(le )铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部(bù )分(fèn )是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温(wēn )软(ruǎn )的曲线将女性柔美的(de )姿态表现出在(zài )版画上所以具有新的意义(yì )他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江(jiāng )户继清信清倍永平安等(děng )人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产(chǎn )生了(le )红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都(dōu )浮世绘的影响整体上(shàng )纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描(miáo )摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片(piàn )将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃(nǎi )浮世(shì )绘师又是出版商富于(yú )幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己(jǐ )制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘(huì )是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用(yòng )了当时京都和江户市民引为贵重(chóng )的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社(shè )会动向的性格发明红印大约是1740年肯定(dìng )受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩(cǎi )奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准(zhǔn )备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会(huì )中广泛流行的一种内带浓(nóng )郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧(jù )人物画为主要注意(yì )题(tí )材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟(niǎo )包括历史(shǐ )故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中(zhōng )为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人(rén )为日本绘画史再打开(kāi )了新的境界浮世绘一经出世就造(zào )成了南疆市民的喜爱那样的版画的构(gòu )成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作(zuò )来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓(tuò )成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩(cǎi )拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣(xuān )外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘(huì )大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师(shī )葛(gě )饰北斋包括(kuò )将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉(huī )光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都(dōu )在绘画的内容上有着(zhe )极(jí )为(wéi )浓郁的本土(tǔ )气息有四季风景各地名胜(shèng )特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧(qiǎo )为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百(bǎi )余(yú )年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲(zhōu )从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但(dàn )浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产(chǎn )生非常深远日本的浮世绘(huì )和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国(guó )的工笔画发展历史(shǐ )悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出(chū )了长大成熟工笔画建议使用尽其脉(mò )理的手段取神得形以线立(lì )形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统(tǒng )一工笔(bǐ )画在长(zhǎng )期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画(huà )体的独特风格面貌二两者的区(qū )别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色(sè )彩清(qīng )淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收(shōu )西洋画法技法着色效果结(jié )束极为丰富崇尚(shàng )形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落(luò )的一种独(dú )特的地方民族特色的(de )艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演(yǎn )剧而中(zhōng )国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉(huì )等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确(què )的评价应该是淫艳与魅惑

浮(fú )世绘是日本最具特(tè )色的(de )绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什(shí )么东西高雅的艺术也没(méi )法再次蝉联大雅之(zhī )堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名(míng )本身就指明了其性质

浮世即为尘(chén )世俗世之意浮世绘则是态度俗世景(jǐng )象的绘画这种俗世景象初始时所指的(de )那(nà )就是花街柳巷的春(chūn )情艳景说得(dé )再不委婉些最初的浮世绘(huì )那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于(yú )江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开(kāi )放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而(ér )与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也(yě )些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时(shí )代的浮世(shì )绘相混肴

不过浮世(shì )绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是(shì )某种特定历史环境下的产物哪怕其(qí )表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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